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張芳:劍膽琴心寄翰墨
發布者:admin  日期:2013-4-2  點擊:1659

 

  由于張芳身兼中國書法家協會婦女工作委員會副秘書長、甘肅省婦女書協副主席兼秘書長、甘肅省少兒書法學會秘書長等協會的重要職務,這兩年倍受社會的關注,而我更加關注的則是張芳這幾年良好的創作狀態。張芳是2004年到書協工作以后才真正開始學習書法的,但是在短短幾年間,她的書法作品頻頻在國家級、省級展覽中入選、獲獎,成績可謂驕人。縱觀這幾年張芳的書法創作,真是突飛猛進,已形成了自己的書風。為什么她能在這么短的時間中取得這樣的成績呢?我認為有一下幾個原因。 
   一是她學習、取法得當,起點很高。書法的入門與提高只有臨習古人法帖這一條路,所以一個人取法的淵源往往決定了其創作可達到的高度。學習書法的范本首選是古代的名帖名碑,但是并非所有的古代名帖名碑都可以培養出后代的大家來。如柳公權的楷書,從唐以后學習者不計其數,但考察一下唐以后的書法史,會發現純粹取法柳體者能成大師的人很少,而取法顏體楷書者出現的大師比比皆是。原因是柳體楷書法度太過嚴謹,甚至可以進行量化分析,如一個字的第一筆落紙后,其它筆畫的輕重、位置、角度都是確定的,不能做稍許變動。而顏體則不同,第一筆確定后,后面的筆畫都可進行形態的調整,即使到最后一筆都有可變的自由度。可見柳體雖然能給臨習者帶來一種用筆和結體的精準能力訓練,但同時也遏制了學習者藝術思考的開放性,而顏體則更能培養出學習者一種開放的、具有創造性的藝術能力。由此可見學習、取法中選擇學習范本的重要性。張芳在書法的學習、取法上有兩條主線。一條線是以《張黑女碑》、《張猛龍碑》為主的北碑派系列。《張黑女碑》、《張猛龍碑》都是魏碑中的代表之作。《張黑女碑》筆法精微,中鋒與側鋒并用,方圓兼施,堪稱北魏書法之精品。何紹基評為:“化篆分入楷,遂爾無種不妙,無妙不臻,然遒厚精古,未有何比肩《黑女》者。”何氏一生淫浸于此碑,受益匪淺。《張猛龍碑》向來被世人譽為“魏碑第一”, 康有為稱此碑:“結構精絕,變化無端。”是北派書法家最受青睞的法帖,也是當代取法最多的范本之一。《張黑女碑》、《張猛龍碑》兩碑也如顏體一樣,不但可以訓練后學習者技法的掌控能力,而且可以培養后學者藝術創造的能力。張芳選擇此二碑長期臨習,是非常有眼光的,十分得當。當然她在魏碑的取法上并不僅僅限于這兩碑,而是以這兩碑為核心,將視野拓展到整個魏碑世界中。一條線是以《懷仁集圣教序》為主的帖派系列。張芳在臨習魏碑時,感覺到要將魏碑書法寫好,就必須向帖派一路中汲取營養,這樣才能讓她的書法更有書卷氣,不至于走向粗野一路,于是她首先選擇了《懷仁集圣教序》進行臨習。《懷仁集圣教序》是唐人極度崇拜王羲之的時代背景下產生的,是最可靠的王羲之書法之一。張芳以此帖為主,訓練行書的結體,再研習王羲之的手札,從中體驗右軍筆法的精妙,繼而再拓展到閣帖,來增強對王羲之書風的整體把握。所以說,張芳在書法的學習、取法上占據制了高點,這就為張芳的書法創作奠定了堅實而開闊的基礎。
      二是得名師指教,氛圍很好。張芳在書協工作,身邊有許多書法名家。如張改琴、翟萬益、林濤,這三位既是她的直接領導,又是學習書法的良師,她時常認真學習三位老師的用筆、用墨之法,仔細品味他們談書論道的精要。在三位老師的悉心指導和影響下,很快進入了學習書法的狀態。尤其張改琴老師對她的影響最大,手把手教給了張芳很多東西,受益良多。有這樣的幾位名家在身邊,張芳在學習書法時就少走許多彎路,并且能得到高起點的指點,這是他書法創作能不斷突破的一個重要原因。

      三是勤學苦練,付出很多。書協工作并不像許多了想象的那樣,認為在書協工作就有更多學習的時間。其實不然,書協工作十分繁重,千頭萬緒,在書協工作要學習、創作只能利用業余時間。張芳又作為妻子人母,有許多家務要干,不像我們一些男性書法家,回家飯一吃、碗一放、嘴一擦,說一句寫字去,把家務撂給老婆去干。她只能在干完工作和家務活之后,去學習、創作。張芳把所有自己可支配的時間都用于書法的學習和創作上,這從她發到博客上的臨習、創作的作品數量及這幾年的創作狀態中可以到證明。
      由于張芳有取法的高度、良師的指教和辛勤的苦練,所以能在創作上會不斷突破,很快形成自己的書風。張芳在創作主要為兩大塊:楷書和行書。她代表性的楷書在結體上取《張猛龍碑》之縱勢,有“斜畫緊結”的起勢,但有意消解《張猛龍碑》那種過分擴張的崎側之勢,而是在自然書寫之中形成點畫之間的巧妙造勢,奇異層出而又生動多變。在用筆上并沒有參照清代碑派書家以澀筆為主、仿效鑿刻和自然風化效果的做法,而是更加注重一種自然書寫的狀態,點畫遒勁而不失典雅之氣。張芳最具有特色的行書并沒有走當前流行復制二王的做法,而更多的則是碑派行書成份。結體上有《張猛龍碑》的崎側趣味,用筆剛勁爽勁,既有厚重遒勁之勢,又不失俊逸灑脫之美。她也創作一些二王一路的行書。這類行書清秀娟美,則顯示出女性柔情的一面。全面分析張芳的書法,給我有這樣的一些感受。一是具有傳承的淵源。不論楷書或者行書都含有所學名帖名碑的氣息,所以其作品顯得厚重而不輕浮,典雅而不落俗。二是具有很強的創新能力。她的楷書雖然取法《張黑女碑》和《張猛龍碑》,但并有完全照搬兩碑,而是根據自己的風格追求做了很好的融合入; 行書雖然臨習二王,但能將碑帖結合起,將自己的審美追求很好的落實于創作。三是具有可持續發展的空間。張芳的楷書、行書都已形成了自己的風格,但沒有凝固的程式化傾向,而是在不斷地進行風格的強化和升華,具有很大的拓展空間。
      從日常交往和她的博客中看出,張芳是一位很有生活情趣和注重人品修為的女性,在書法創新上又很有膽識,追求一種陽剛之美,故而我用“劍膽琴心”來概括其人其書,我也相信張芳會繼續保持這種情懷和狀態不斷突破、超越自己。
來源:書畫村

 
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