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法蘭西文學藝術騎士勛章獲得者畢飛宇南京談感想 —— 本土文化資源幫助我“走出去”
發布者:admin  發布時間:2017-8-24 13:36:10  點擊:838

作家畢飛宇榮獲法蘭西文學藝術騎士勛章后,社會反響熱烈,昨天,省作家協會專程赴畢飛宇家中表示祝賀。在接受本報記者專訪時,畢飛宇暢談了地方文化傳統和人文環境對自己創作的滋養。他深有感觸地說:“回歸傳統”其實是為了“面向前方”,本土文化資源給我的文學創作提供了豐厚營養,也為中國文學“走出去”打下了堅實基礎。

其實是江蘇在教我寫作

“在這個時刻,我更加強烈地感受到做一個江蘇作家非常幸福,江蘇的文化、審美、傳統給我以非常豐厚的滋養。”在接受記者采訪時,畢飛宇談得多的還是“江蘇”這個關鍵詞,他形象地說,“從來沒有哪一個人手把手地教我如何寫,其實是江蘇在教我寫,因為我在這里生活,我身上的一切,包括我的口音,我的思維方式,我的感覺能力,都是江蘇式的。所以,我對我作為一個江蘇作家,對我能夠呈現出江蘇作家的特征,倍感榮幸,也非常感恩,沒有這塊大地沒有我。”

談起江蘇文壇,畢飛宇如數家珍,“江蘇作家在中國文壇受到關注,受人尊敬,得到讀者喜愛不是偶然的。沒有一個地區像我們江蘇作家這樣一撥一撥的,用媒體的話說是‘四世同堂’。”談起江蘇作家在國外的影響,畢飛宇想起了陸文夫,“他的《美食家》代表的是江蘇的飲食文化,在西方人眼里,它代表了中國,甚至代表了東方,因此當年《美食家》介紹到法國之后,獲得了空前成功,直到現在,《美食家》法文版依然是一部暢銷書、長銷書。”畢飛宇介紹說,陸文夫之后,高曉聲、黃蓓佳、范小青、葉兆言、蘇童等作家在國外出書都比較多,也受到了相當程度的歡迎。

“回歸傳統”是為了“面向前方”

談起自己創作的文化資源、開拓方向,畢飛宇認為,這是一個永無止境的主題,“但對于我們這一代作家來說,開拓更多地體現在回望,因為我們這個民族的文學傳統非常悠久,像我們這一代作家,從小因為各種原因,有關我們自身民族、自身文學的基礎并不好,這些說到底都制約了我們的文學創作。”

文學發展正是要從傳統文化中尋找資源并“傳承有序”,畢飛宇感慨地說,陸文夫的《美食家》是上世紀80年代的小說,至今30多年了,依然是經典,“所以我經常講,我們真的要感謝我們的前輩作家,當你取得一些成績的時候,當人家知道你是一個中國作家的時候,前面一定有許許多多作家,他哪怕跟你一點關系都沒有,但事實上在為你鋪路。”

畢飛宇回憶說,他20多歲開始寫作的時候,更多是學習西方現代主義的文學表達,但到了中年之后,小說的變化非常大,這個變化恰恰不是“往前走”,而是“往回走”,“這個往回走不是倒退,而是因為我們有許多課落下了,要補上。所以我到了寫《玉米》《平原》的時候,更接近了我們漢語,更接近我們本土的習慣,更接近中國的閱讀。這個貌似是往回走,但從內心來講,是懷著往前走的動力、愿望,才有可能出現的態勢。從這個角度來說,正是本土文化資源幫助我‘走出去’。”

文學“走出去”的路還很漫長

專訪中,中國文學“走出去”的問題,畢飛宇認為,“總體來講,從上世紀80年代開始,中國文學走向世界的成績越來越好,但我們一定要非常清醒地知道,中國文學在世界文學版圖里所占的比例不大,我們不能懷著盲目的情緒瞎樂觀。中國文學‘走出去’了,但我覺得還有很長的路要走。”

畢飛宇謙虛地表示,自己在國外總體來講不是暢銷書作家,“我的書賣得的也是《玉米》,一萬冊左右,其他的一般都在5000冊上下,從西方圖書市場來講,這已經是一個不錯的成績。”

談起文學交流的途徑和本質,畢飛宇認為,重要的還是人物塑造,通過小說中人物的塑造,讓不同文化的人通過人物的語言、行為、動態、內心活動去感受其他不同文化的人基本的日常生活,“文化交流說得特別簡單是,我住在這個家里面,我渴望了解那個家里人如何生活,說白了是這么回事,也許兩家人生活都差不多,但是它們一定有區別。文化交流是有好奇心,希望到別人家看看。”

來源:新華日報


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